3. Con su militante adhesión al estilo de la casa, basado en un desenfoque facilmente manipulable durante la fase de "corrección de color" en la posproducción, el espectador puede tener la sensación de visionar la película a traves de la ventana oscura de una limusina. Este hecho explica, en parte, la excepcional acogida de Black Panther, una película con una sensación más legible de su autoría, que se extiende al orgullo y al propósito con el que lleva sus colores. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
4. A punto de llegar a la exagerada anarquía cromática de Dick Tracy, el director Rian Coocler y la directora de fotografía Rachl Morrison imitaron la vitalidad de los comics enfocando sus luces sobre Wakanda, hogar del superhéroe de Black Panther naciod como T´Challa. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
5. Se trata de un paraíso afrofuturista, construido a partes iguales por estilos tribales antiguos y los rascacielos del siglo que viene de Hong Kong o Abu Dabi, una mezcla de lo tradional y lo tecnológico que también está incorporado en el vestuario ganador de un Oscar diseñado por Ruth E. Carter. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
7. La comunidad que vive junto al río viste de verde pantanoso y conchas como gesto hacia el pueblo suri; el clan de las montañas tiñe sus telas de ocre a la manera de los himba, y así sucesivamente. Visten su ropa como una bandera, una declaración de solidaridad importante enn la tierra que sufre tensiones internas. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
8. Los bloques de color de la familia real combinan el negro con el violeta, que significa vitalidad para la estirpe de T´Challa. Su supertraje puede absorber el daño y emitirlo en forma de luz violeta, y un elixir preparado a partir de una hierba con forma de corazónnes curativa y restaura los superpoderes de la Pantera. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
9. Después de ingerirlo, T´Challa aparece en la "llanura ancestral", una sábana astral en la que contacta con su padre fallecido bajo un cielo cubierto por una aurora boreal violeta. El violeta representa la fuerza, el honor, la potencia, la familia, el legado, una fuente unificadora de empoderamiento asimilado a la herencia de la raza negra. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
10. Bajo un conjunto de normas corporativas altamente jerarquizadas, Coogler se salió con la suya con algo formalmente distinto que transmite sus temas y preocupaciones personales al mundo del Entretenimiento (con mayúscula) que tan bien acompaña a las palomitas -ya se sabe, el arte-. Es la historia de hollywood desde tiempos inmemoriales. - UN HÉROE REAL (Ryan Coocler)
2. El rojo es símbolo de la sangre derramada por aquellos que murieron por la causa de la libertad, el amarillo representa el oro y los abundantes recursos de África, y el verde significa la fertilidad de su tierra. El esquema de color aparece a lo largo de la antología de cinco películas de Steve McQueen, Small Axe (titulada así en honor al proverbio "hacha pequeña tala árbol grande" y recuperada más tarde por Bob Marley y Lee Perry en los coros de su himno rasta que lleva el mismo nombre): broches, carteles, gorras de lana, chaquetas. - COLORES DE CINE (Charles Bramesco)
5. Para los jóvenes que sienten las miradas de desprecio de los británicos blancos dondequiera que vayan, las funciones sociales como esta son más que una oportunidad de comer curri de cabra casero, beber unas cuantas cervezas Red Stripe, fumar un poco de hierbs, bailar reggae con influencia R€B y, posiblemente, hasta tener suerte. - COLORES DE CINE (Charles Bramesco)
6. La noche es un lugar de cercanía, una celebración de la excelencia negra rayando en un acto de protesta. En el salón principal, los DJs de Mercury Sound hacen girar sus discos bajo la luz roja y amarilla que McQueen hizo montar en el techo para poder rodar apulso sin temor a que alguién quedara a contra luz. - COLORES DE CINE (Charles Bramesco)
7. además de materializar el ambiente para los bailarines amorosos y dar visibilidad a sudorosa humedad del interior, la combinación del rojo y amarillo (a menudo complementada por la chaqueta verde del DJ) nos recuerda que, bajo el jolgorio, persiste una ira justificada por la injusticia en el exterior. - COLORES DE CINE (Charles Bramesco)
10. Curante la existencia del cine, los cineastas predominantemente blancos han hecho un flaco favor a los acotres negros, con una iluminación y una exposición que aplana y simplifica sus rasgos, un símbolo lamentable de una industria que se niega a dejarles sitio. mcQueen y el director de fotografía Shabier Kirchner intentan resarcir esta herida tan duradera con su pulcritud pictórica, humanizando el lienzo del cuerpo negro. - COLORES DE CINE (Charles Bramesco)
